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文丨kino

電視劇《三體》日前在高潮中迎來大結(jié)局，收獲豆瓣8.5分，與爆款劇《狂飆》評(píng)分相持，可見滿足了許多觀眾和書迷的期待。

(相關(guān)資料圖)

《三體》的首次真人影視化改編收獲好評(píng)，也為文學(xué)作品的影視化提供了優(yōu)秀的范例。

同時(shí)，近期官宣的一批院線新片，《這么多年》《念念相忘》《穿過月亮的旅行》《被我弄丟兩次的王斤斤》《我的朋友安德烈》《回廊亭》《陌生人》等也都是改編小說。

年初，平遙國際電影展新增“遷徙計(jì)劃：從文學(xué)到影視”產(chǎn)業(yè)單元，由王安憶、劉亮程等作家創(chuàng)作的18部文學(xué)作品獲得影視化推薦；將于年內(nèi)舉辦的海浪電影周也特設(shè)“從文學(xué)到電影”單元，將選取文學(xué)作品邀請(qǐng)青年導(dǎo)演進(jìn)行短片拍攝。

把文學(xué)獻(xiàn)給電影，國內(nèi)有越來越多不同的力量投入到文學(xué)改編電影的創(chuàng)作通路上。

01

今年新片都在改什么小說？

定檔5.20上映的《這么多年》由張新成、孫千主演，改編自八月長安“振華中學(xué)”系列中的同名小說。該小說原名《早戀》，原本是《你好，舊時(shí)光》番外，后因篇幅獨(dú)立成書，也成為“振華中學(xué)”系列的最終篇。

《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》《橘生淮南》被稱為“振華三部曲”，三部小說都有被影視化。其中，電影版《最好的我們》《暗戀·橘生淮南》分別在2019年、2022年端午檔上映，都是檔期內(nèi)的票房主力。

計(jì)劃年內(nèi)上映的青春片《念念相忘》由劉浩存、宋威龍主演，改編自張皓宸小說《我與世界只差一個(gè)你》。

小說在2015年出版后，一年銷售量突破120萬冊(cè)，拿下當(dāng)當(dāng)網(wǎng)青春文學(xué)榜單全年第一。該書囊括12個(gè)溫馨治愈的情感故事，6個(gè)故事在出版后迅速賣出影視版權(quán)，《念念相忘》是其中最先變成電影的一篇。

《這么多年》《念念相忘》延續(xù)了此前國內(nèi)商業(yè)愛情片瞄準(zhǔn)青春文學(xué)網(wǎng)文IP的改編路徑。另一邊，李蔚然執(zhí)導(dǎo)，張子楓、胡先煦主演的《穿過月亮的旅行》另辟蹊徑，看中知名文學(xué)作家的作品。

《穿過月亮的旅行》的故事文本來自遲子建的中篇小說《踏著月光的行板》。遲子建在當(dāng)代中國文壇具有廣泛影響力，她是首位三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的作家，其代表作《額爾古納河右岸》曾獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

這是遲子建的小說第二次改編成電影，第一部是根據(jù)《布基蘭小站的臘八夜》拍攝的文藝片《布基蘭》（2016）。

《踏著月光的行板》被稱為中國版《麥琪的禮物》，講述一對(duì)分隔兩地的民工夫妻，在中秋節(jié)不約而同乘火車去探望對(duì)方，卻屢屢錯(cuò)過，最后只能在相對(duì)而行的車上對(duì)望一眼的故事。

小說內(nèi)容不僅關(guān)于戀愛與婚姻，通過夫妻的回憶和他們?cè)诨疖嚿嫌龅降某丝?，書寫?0年代社會(huì)底層普通百姓的眾生相。

“向你靠近的瞬間，我已經(jīng)過完了我的一生?！碧唇〈巍堟簝x主演新片《被我弄丟兩次的王斤斤》近日官宣，影片來自作家鄭執(zhí)的同名小說。

此前，鄭執(zhí)的小說《我在時(shí)間盡頭等你》改編成同名電影，《生吞》改編成劇集《膽小鬼》。

總票房超5億的《我在時(shí)間盡頭等你》是2020年七夕檔票房冠軍，直接推動(dòng)鄭執(zhí)小說影視化的成功率，同是青春愛情題材的《被我弄丟兩次的王斤斤》便接棒出現(xiàn)。

另外根據(jù)他的短篇《仙癥》改編的電影《刺猬》已經(jīng)殺青，由顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)搭檔王俊凱演繹，也有望在今年上映。

一手寫殘酷青春，一手寫懸疑推理，鄭執(zhí)無疑是這些年來影視圈的新寵，另外兩位被譽(yù)為“東北文藝復(fù)興三杰”的雙雪濤和班宇也是當(dāng)下電影創(chuàng)作界里的紅人。

從雙雪濤的第一部小說《翅鬼》獲得首屆華文世界電影小說獎(jiǎng)首獎(jiǎng)以來，他與電影的聯(lián)系越來越密切，一篇又一篇小說改編成影視作品：《刺殺小說家》、《平原上的摩西》《平原上的火焰》《飛行家》，雙雪濤讓路陽、張大磊、鵬飛等年輕導(dǎo)演找到了他們的“文學(xué)繆斯”。

前不久官宣殺青的《我的朋友安德烈》，是演員董子健第一次當(dāng)導(dǎo)演，邀來好友劉昊然共同出演。此前他主演了兩部雙雪濤小說改編作品，首執(zhí)導(dǎo)筒再度選中雙雪濤，可見關(guān)系深厚。

與雙雪濤文風(fēng)相似的青年作家班宇作品產(chǎn)量相對(duì)較少，目前出版三部小說集，其中第二部《逍遙游》已經(jīng)被《日光之下》導(dǎo)演梁鳴拿下版權(quán)，將由呂星辰、李雪琴主演，這是班宇第一部小說改編的電影。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》《十日游戲》...中國內(nèi)地對(duì)東野圭吾懸疑小說的改編浪潮不退，3月10日上映的《回廊亭》接續(xù)“東野圭吾懸疑熱”，根據(jù)小說《長長的回廊》改編。另外，《彷徨之刃》《綁架游戲》的中國版電影，也都拍攝完成，等待公映。

不同于電影人從文學(xué)作品里尋找故事源泉，萬瑪才旦是少有的作家型導(dǎo)演，他自寫自導(dǎo)，電影《塔洛》《撞死了一只羊》《氣球》皆是來自他的小說。與黃軒合作的新片《陌生人》也是改編他寫的短篇小說，日前已宣布開機(jī)拍攝。

02

小說改編電影有何特點(diǎn)？

莫言、余華、蘇童、李碧華、王朔、劉震云等知名作家的文學(xué)作品，一直是電影改編的富礦，為中國電影提供了源源不斷的文學(xué)力量。

如今，嚴(yán)肅文學(xué)小說的改編陣地主要集中在劇集，《平凡的世界》《白鹿原》《人世間》等表現(xiàn)亮眼，《北上》《主角》《人生·路遙》《繁花》《文城》《這邊風(fēng)景》等也在來的路上。還有這些年馬伯庸、紫金陳的小說，也分別卷起古裝劇、懸疑劇的熱潮。

相對(duì)而言，現(xiàn)階段國內(nèi)改編小說的電影數(shù)量并不占多數(shù)，電影創(chuàng)作更依賴原創(chuàng)劇本或真實(shí)事件改編。對(duì)比日本電影，導(dǎo)演梁鳴特別注意到，“這幾年看到很多日本的電影，發(fā)現(xiàn)他們絕大部分都是文學(xué)作品或者漫畫改編的，我查過，有兩年大概占比80%，特別多?！?/p>

不能否認(rèn)，文學(xué)作品一直都是電影離不開的內(nèi)容來源，國內(nèi)各大電影公司都會(huì)購買一定量的小說版權(quán)，嘗試搬上大銀幕。

文學(xué)策劃P告訴1905電影網(wǎng)，“在整個(gè)電影創(chuàng)作中，確實(shí)面臨著一個(gè)有很多題材編劇無法完成的現(xiàn)實(shí)問題。一線編劇基本上都在做原創(chuàng)的項(xiàng)目，但是每家公司每年做的不止一個(gè)項(xiàng)目。通過買小說改編，一方面是擴(kuò)充儲(chǔ)備，另一方面其實(shí)就是解決編劇沒有能力寫這個(gè)題材的這個(gè)問題。

比如懸疑類型，或者說觸及到時(shí)代變化的題材，這可能是現(xiàn)在青年編劇操作起來難度比較大的。買小說的好處就是至少有了一個(gè)創(chuàng)作的素材和方向，編劇無法感知或者是僅憑想象的部分，小說就成為了幫助他們創(chuàng)作的基礎(chǔ)素材?！?/p>

在一批國產(chǎn)懸疑犯罪類型新作中，的確有很多源自文學(xué)：陳思誠監(jiān)制、張譯主演的《三大隊(duì)》改編自紀(jì)實(shí)文學(xué)《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》。邱禮濤執(zhí)導(dǎo)《暗殺風(fēng)暴》根據(jù)暢銷偵探推理小說《死亡通知單：暗黑者》改編。曹保平導(dǎo)演，周迅、黃渤主演的《涉過憤怒的?！犯木幚匣瓮≌f。魏書鈞導(dǎo)演新作來自余華的小說《河邊的錯(cuò)誤》。石一楓小說《借命而生》的電影版成功立項(xiàng)備案......

從整體來看，現(xiàn)在國內(nèi)電影喜歡改編哪類小說？據(jù)文學(xué)策劃H的觀察，主要有兩大部分：“一部分是買版權(quán)狂潮時(shí)期的存貨，比如雷米、雙雪濤。雷米的情節(jié)性比較強(qiáng)。雙雪濤寫的大部分是短篇小說，比長篇小說更適合拍電影，主創(chuàng)可以根據(jù)自己的需求，對(duì)小說進(jìn)行一定的改編和擴(kuò)充。

還有一部分是網(wǎng)絡(luò)小說和流行小說，一個(gè)有讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說是成本的大頭，演員就可以相對(duì)用新人，降低項(xiàng)目的總成本，整個(gè)電影的投資風(fēng)險(xiǎn)也會(huì)低很多。所以你看到市面上的青春愛情片基本就是網(wǎng)文+新人男女演員這種搭配?！?/p>

隨著《流浪地球》系列帶動(dòng)中國科幻電影崛起，劉慈欣的小說也成為國內(nèi)科幻片創(chuàng)作的寶貴資源：《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》已立項(xiàng)，《Hello！樹先生》導(dǎo)演韓杰將改編拍攝《贍養(yǎng)上帝》。

其它科幻小說如郝景芳的《北京折疊》、謝云寧的《穿越土星環(huán)》、魯般的《未來癥》等，也都賣出影視化版權(quán)。

科幻片投資和體量龐大，制作難度高，周期長，因此這類小說目前產(chǎn)出電影的數(shù)量都還不夠。而從《流浪地球2》《三體》到即將播出的《球狀閃電》，科幻小說改編影視作品的這把火，也會(huì)燒得更熱，更旺。

03

從文學(xué)到電影，需要雙向奔赴

“有時(shí)候一部很難改的小說碰到一個(gè)很瘋狂的導(dǎo)演，也可以改成一部很有意思的電影。有時(shí)候一個(gè)看起來很好改的小說，也可能拍成平庸的電影。”

作家雙雪濤在今年平遙影展論壇上表示，盡管參與了多部小說影視化的項(xiàng)目，什么樣的小說能改成電影，什么樣的小說不能改？他也很難找到其中的規(guī)律和秘訣。

文學(xué)和電影的形式不同，思維也不同。比如如何用視覺語言去呈現(xiàn)文學(xué)作品對(duì)人物心理活動(dòng)的描述，是許多導(dǎo)演都會(huì)遇到的棘手問題。

作家劉震云就曾提出，小說非常重要的手段是心理描寫，但電影很難拍出一個(gè)人的心理。“比如說坐那兒想半天，你一直對(duì)著我拍，觀眾都走了，想什么呢，有病吧。但是‘有病’對(duì)于小說是非常重要的。”

萬瑪才旦導(dǎo)演在青蔥計(jì)劃主題論壇上曾分享觀點(diǎn)：“文學(xué)有文學(xué)的特點(diǎn)，電影有電影的特點(diǎn)。你如果沒有對(duì)這兩個(gè)表現(xiàn)形式或者這兩個(gè)媒介有一定了解的話，那可能只是形式上的轉(zhuǎn)變，本質(zhì)上還是文學(xué)的思維，沒有轉(zhuǎn)換過來。”

這部小說適不適合改成電影，他首要考慮的是文字轉(zhuǎn)化到影像適不適合的問題。導(dǎo)演鄭大圣也認(rèn)為，“如果電影能用電影的語言抵達(dá)文學(xué)的程度，那就是了不起的電影?！?/p>

文學(xué)和電影并不互斥，當(dāng)這兩種藝術(shù)完美融合，雙向奔赴，就能碰撞出更多維度、更多層次的境界?！盾饺劓?zhèn)》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《花樣年華》等影史佳作，無不是電影與文學(xué)相輔相成，成就了經(jīng)典。

電影人和作家通過一部文學(xué)作品，以電影為表達(dá)載體，共同奔向一個(gè)有更多表達(dá)可能的開拓空間，這是文學(xué)改編電影的理想狀態(tài)。